澤田華、谷平博

Hana Sawada, Hiroshi Tanihira

showcase #12 curated by Minoru Shimizu 現実の⾏⽅ 第12 回目のshowcase は、驚くほど緻密に書き込まれた鉛筆ドローイングで注⽬された⾕平博（たにひらひろし1982⽣、初登場）と、2017年度キヤノン写真新世紀優秀賞（Sandra Phillips選）を受賞してから活躍著しい澤⽥華（さわだはな1990年⽣、2018年以来再登場）を取り上げる。 ⾕平の作品では、⼤⾃然の中でシャーマンと化した⼈物が、硬い鉛筆で精緻に描きこまれている。写真は、その登場以来、⾁眼に⾒えないものを次々と映像化してきた（最果ての⾃然や宇宙の写真、コンマ以下の瞬間を捉える科学写真やスポーツ写真、⼼霊写真…等々）その結果、我々の知る「現実」は、可視と不可視を問わず、もはやすべてありふれた写真と成り果てたと⾔って良い。写真こそが現実だ、写真のように描かないと⼈はもはやリアルだと⾔ってくれない……1970年代に⽣じ、いまだにYouTubeなど巷でよく⽬にする、スーパーリアリズムのドローイングは、その事実の⽪⾁な表現なのだ。それとは異なり⾕平は、写真化した「現実」を超えるもの、写真に写らないものを求めて鉛筆を握る。紙⾯を刻むような⾕平作品の本質、その超細密の線の輻輳から⽣まれる灰⾊の輝きの美しさは、そのコンセプトからして写真に写らない。必ず実物を⾒てほしい。 さて、写真とはつねに「何か」の写真である。この「何か」、すなわち写真の指⽰対象（レフェラン）は、写真の外に存在する現実とみなされてきた。澤⽥華の対象は、インターネットで出会う画像である。それはすべてスキャンされた画像であり、⾔い換えれば真空パック画像である。ここで澤⽥は、真空パックを切開し、現在可能なデジタル的⼿法を駆使して、ぺちゃんこになった画像を三次元に復元することで、かつて存在した「何か」、すなわち写真の外部へと遡⾏しようとする。いったいそんな「何か」は現実に存在したのか、しているのか？もっとも、かつて存在した「何か」を澤⽥⾃⾝も信じているわけではない。澤⽥作品は懐疑的な遊戯性に満ち、むしろ「かつて存在した何か」から完全に切れてしまった現在のデジタルイメージのあり⽅をユーモラスに浮かび上がらせる。 2024年4⽉、清⽔ 穣